Vingt ans après la mort du journaliste, Mediapart publie avec l'éditeur POL, quelques-uns de ses textes qui éclairent, non sans ironie, notre actualité. Il est question ici d'écrans de cinéma, de télévision, d'ordinateur et de Minitel.
How I Met Your Mother mérite mieux que sa réputation de sous-Friends. C'est la meilleure sitcom contemporaine, la plus originale et la plus neuve. Pourquoi ? Comment ? Par le récit et par le temps. Par le multiple et par la vitesse. Plaidoyer en faveur de Ted, Robin, Marshall, Lily et Barney.
En 2001, Ricky Gervais et Stephen Merchant créent The Office pour la BBC Two. La vie d'un bureau dans le sud de l'Angleterre. De la « comédie du travail » au « travail de la comédie » : retour sur une série majeure de la décennie où le comique est le bras armé du pouvoir.
Deuxième épisode d'une série estivale consacrée aux séries télévisées. Cette semaine : l'immense Breaking Bad, qui entame sa cinquième et dernière saison.
Début d'une série estivale consacrée aux séries télévisées. En les faisant dialoguer entre elles, on tentera de comprendre si la série est un genre, avec ses principes, ses régularités. Épisode pilote : Awake, série de NBC. L'histoire d'un flic suspendu entre deux réalités.
Il n'avait plus tourné depuis Le Jour et la nuit (1997), entré dans la légende comme « le plus mauvais film de l'histoire du cinéma ». Présenté à Cannes en séance spéciale, le nouveau long métrage de Bernard Henri-Lévy, Le Serment de Tobrouk, sort en salle le 6 juin et le rouleau compresseur médiatique est en marche. Une telle candeur dans la mégalomanie désarmerait si elle était innocente. Elle sert pourtant une fin : substituer une fiction à une vérité.
Quatre films. Deux courts : Walker de Tsai Ming-liang, Manha de Santo Antonio, du Portugais Joao Pedro Rodrigues. Deux longs : Cosmopolis de David Cronenberg, qui sort en salle aujourd'hui vendredi 25 mai, jour de sa présentation en compétition officielle, et re-Holy Motors de Leos Carax. Au programme : la programmation, les vitesses, le contemporain.
Benoît Delépine et Gustave Kervern ont présenté ce mardi à Cannes leur cinquième film, Le Grand Soir. Avec Benoît Poelvoorde dans le rôle du « plus vieux punk à chien d'Europe » et Albert Dupontel en vendeur de matelas. Il serait erroné de n'y voir qu'intention comique.
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Samedi 9 mai, le cinéaste Pierre Salvadori était l'invité de l'espace 315 du Centre Pompidou, dans le cadre de rencontres organisées autour du Stand Up et d'un cycle consacré à la Nouvelle Comédie Américaine.
Le premier plan d’À la folie montre un lit dans le coin d’une chambre. Deux lits perpendiculaires, plutôt, l’avant de l’un contre l’avant de l’autre, qui occupe le bas du cadre. Le blanc cassé de la couette se confond presque avec celui du mur, un rectangle de lumière tombant en outre sur les deux.
Il y a une semaine je postais ici la première partie d'une rencontre, ayant eu lieu le 10 octobre dans le grand Amphi Daure, entre Bertrand Bonello et les étudiants de l'Université de Caen Basse-Normandie.
Le 9 octobre avait lieu la première séance consacrée au biopic, avec la projection du Saint Laurent de Bertrand Bonello à l'Amphi Daure de l'Université de Caen Basse-Normandie. Le lendemain matin, vendredi 10, se tint dans le même grand amphi un échange entre le cinéaste et plusieurs centaines étudiants
Mercredi 22 octobre, la séance du Van Gogh de Maurice Pialat a dû être annulée pour des raisons techniques (satanés codes numériques). Les « Notes sur l'incarnation géniale » annoncées à la fin du précédent billet, et qui devaient comparer Mozart et Van Gogh, Tom Hulce et Jacques Dutronc, sont donc reportées sine die, c'est-à-dire à la date – qui reste à fixer – de reprogrammation du film.
