Plus d'un million et demi de personnes ont manifesté à Paris après les attentats survenus mercredi contre Charlie Hebdo puis vendredi contre un supermarché casher de la porte de Vincennes. Le photographe Thomas Haley était place de la République puis a tenté de se frayer un chemin dans cette marée humaine.
Dessinons ! Mediapart et La Revue dessinée se sont rassemblés pour vous proposer à partir de ce 10 janvier une opération spéciale. Plus de quarante dessinateurs rendent hommage à toutes les victimes des attentats de Paris, de l'attaque du journal Charlie Hebdo, mercredi, à l'attentat antisémite de la Porte de Vincennes, vendredi. Des dessins par dizaines, donc, pour s'indigner, honorer, espérer, construire. Merci à tous les participants.
Cartooning for Peace est un réseau international de dessinateurs de presse engagés, qui combattent, avec humour, pour le respect des cultures et des libertés. Son réseau soutient les dessinateurs empêchés d'exercer librement leur métier ou dont la liberté est menacée. Depuis l'attentat du 7 janvier, Cartooning for Peace reçoit « des marques de soutien des dessinateurs du monde entier qui, comme nous, sont abasourdis par cet événement insoutenable, et notamment la mort de leurs collègues du dessin de presse français, Charb, Cabu, Wolinski, Honoré et Tignous ». En voici une sélection.
Hours after the murderous assault by gunmen on the offices of French satirical magazine Charlie Hebdo on Wednesday, demonstrations in protest at the outrage were held in Paris and major cities and towns across France. In Paris, police estimated 35,000 people gathered on the Place de la République, close to the publication’s offices, brandishing placards that read ‘I am Charlie’, ‘Not Afraid’ and ‘Fear the Artist’, sending a clear message that they would not be intimidated by terror. Photographer and Mediapart contributor Thomas Haley was at the scene on Wednesday evening where he captured these pictures of a spontaneous and defiant reaction to the massacre that left 12 people dead and another 11 wounded.
Mercredi soir, dès 18 heures, la foule a convergé à Paris, place de la République, en soutien à Charlie Hebdo, victime d'un attentat le matin même. « Au moins 35 000 personnes » se sont rassemblées, selon la police. Si la plus grande partie d'entre elles étaient venues seules ou entre amis, quelques-unes se regroupaient sous des pancartes de la Ligue des droits de l'homme, de SOS racisme, de la CGT... Longtemps silencieuse, la foule a tenté de reprendre ensemble : « Charlie ! Charlie ! » ; « Charlie-berté » ; « Libérez l'expression ! » tandis que la statue de la République, dont un bras était orné d'une écharpe noire, s'illuminait d'un « Nous sommes Charlie ». D'autres manifestations ont eu lieu spontanément un peu partout en France et à l'étranger, rassemblant plus de 100 000 personnes dans quelque 150 villes.
Le monde de la santé a été, cette fin 2014, bousculé par des grèves. Grève des urgentistes des hôpitaux le 22 décembre (levée après qu'un compromis fut trouvé sur la reconnaissance de leurs heures supplémentaires avec le ministère), et grève des généralistes. Celle-ci, toujours en cours, redirige naturellement les patients vers les urgences. Anthony Micallef a passé les réveillons de Noël et du 31 décembre dans le service de l’hôpital Henri Mondor à Créteil (Val-de-Marne). De 18 heures à 7 heures du matin, les équipes de permanence sont, comme tous les autres jours de l'année, confrontées à la détresse et à la solitude des patients. Mais ces jours-là restent particuliers.
Mediapart poursuit l'exploration des Scop, ces entreprises à gouvernance démocratique. Aujourd'hui, la Scène nationale de Mâcon. Alors que la plupart de ces institutions culturelles sont organisées en association, celle-ci est la seule, en France, à être régie par une Scop-SARL. Un statut qui semble ici avoir beaucoup d’inconvénients, même si, pour les coopérateurs, cela reste un outil fédérateur.
This year marked 100 years since the outbreak of World War One, when numerous centenary commemorations were held across the former battlefields of north and eastern France in memory of the more than nine million military personnel and some seven million civilians who died in the four-year conflict, which left millions more wounded. The Nicéphore Niépce museum of photographic art and science in the town of Chalons-sur Saône in central France, named after the French engineer credited with inventing the earliest forms of photography, has mounted several exhibitions dedicated to the use of photography during the Great War. One of them centres on the postcards used for correspondence between French WW1 soldiers – popularly called Poilus – and their families, via a series of exchanges between a military nurse sent to the front and his wife. Entitled ‘Mamad and Toinot’, it traces their miserable forced separation (save for rare leave visits) between 1914 and 1919, when Toinot – a pet name for Antoine – was finally demobbed. Throughout the period, Mamad – pet name for Madeleine – brought up their infant son René, and later a newborn sister Marcelle, in the tiny village of Ormes, close to Chalons-sur Saône. The correspondence traces their pains, passions, tears and despair when what Antoine thought would be a brief war became the lengthy butchery of one of the most deadly conflicts in history. Mediapart presents here a selection from that correspondence, which begins almost to the day a century ago, together with reproductions of the postcards they used and also photomontages of others typical of the time, in which nationalism and the values of the faithful family are key themes.
La révolution numérique a bouleversé nos rapports au monde : un Tout-Monde 2.0 désormais mis à plat, sans frontière, hyper connecté, en mouvement, mais aussi surveillé, isolant et infecté de virus. Inspirée d'une étude sur les Dogons, peuple du Mali, l'exposition The Pale Fox de Camille Henrot au centre d'art et de recherche Betonsalon propose une immersion dans un bleu pétant, un Klein d'œil au bleu de Facebook et des anciens fonds perdus utilisés par le cinéma pour les effets spéciaux. Henrot décompose des fragments du réel pour créer un flux d'images et d'objets qui se succèdent comme sur une chaîne d'information en continu, un flux d'actualité qui aurait été hacké par un virus : celui d'une curiosité désordonnée et vouée à l'échec. Visite guidée avec l'artiste, en 13 images, avant fermeture.
